该年度十大中文金曲，有两个人要重点说说：许冠杰和张学友。许冠杰不但拿下一首金曲，更获得了金针奖。而张学友首次杀入十大，还拿下了最佳新人金奖。两代歌神在同一年度分获重要奖项，或多或少有着一种传承的意思。

即便张学友从1985年开始，逐步统一歌坛，但是当时的香港乐坛还是谭张梅的天下——许冠杰，已经不care歌坛了，拍电影随便拉出一首主题曲就足够了。谭校长两首歌进入十大，还是有些优势的。

林子祥也是比较强势的，不但凭借改编一首老歌进入十大，还串烧了诸多经典歌曲，编曲成了《十分十二寸》，这也给后来古巨基那两首《劲歌金曲》树立了一个榜样。

小凤姐的《顺流，逆流》同样也是传唱度极高的金曲，小时候买的众多宝丽金金曲卡带里，几乎都收着这首歌。

翻唱依然当时的主流，尤其是日系的曲子，好像彼时不学习日本流行歌，就要被淘汰了似的。词作人方面，有两潘的比拼，林振强助力许冠杰，向雪怀两曲入围，蔡国权默默耕耘，多方的融合，隐隐有取代黄霑、郑国江等人的趋势。

最后送上林子祥、陈奕迅在拉阔演唱会合唱《十分十二寸》的视频。

 这就是菊子曰啦！

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上图为1984年十大中文金曲最佳唱片封套设计奖的主，梅姑《飞越舞台》专辑。梅姑舞台上造型的变化向来都是丰富多彩，非常耐看。

1984年的十大，张国荣首次获奖，自此也奠定了一段时间内谭、张、梅鼎立的格局。同样，不能忘记了陈百强，这已经是他第四次入围十大了。

这一年同样留下很多经久不衰的金曲，Monica、似水流年、酒干倘卖无、爱在深秋等。词曲人方面，翻唱歌曲占了一半。新生代的词曲人还不见冒头，黎彼得、郑国江、林敏聪、卢冠廷、顾嘉辉、林振强等老人还统治着本土创作市场。

同时，获得当年最佳新人的是，陈慧娴。嗯，眼光非常精准啊。

 我用菊子曰写博客，你呢？

1983年的十大中文金曲，梅艳芳出现在榜单，而早年的许冠杰、郑少秋、汪明荃等常客都不见了。谭咏麟、陈百强、钟镇涛更是同步上位，不同时代出道的歌手分庭抗礼，或者说，新生势力自该年度开始正式接手香港乐坛了。

即便如此，十大里边影视剧主题曲还是非常重要的一部分——其实一直都是非常重要的。所谓的“靡靡之音”也不遑多让，没有了许冠杰等人对于民生的关注，“小资”情调开始逐渐成为香港流行乐坛的主力。也许可以理解为，五年以来战后一代婴儿潮随着香港经济的发展，已经基本满足了温饱，开始追寻更为穷极无聊的精神享受了。

1983年的金曲，传唱度最广的无疑是《射雕英雄传》主题曲《世间始终你好》，虽然同年度也有《偏偏喜欢你》、《你的眼神》这样的神作，但是罗文&甄妮，再加上顾嘉辉&黄霑，四人的超强组合，以及83版射雕在内地的大力宣传，基本可以做到神挡杀神，佛挡杀佛的程度了。

从创作者来说，83年的十大中有三首是翻唱歌曲，巧合的是，翻唱的三首都是情歌路线的……顾嘉辉依然有三首歌入选，郑国江为其中四首填了词，陈百强、钟镇涛也称得上唱作型了。虽说演唱者方面，新人接班了，但新生代的词曲作者还是不够给力的。卢冠廷倒是凭借《天籁》，拿下了最佳中文（流行）歌曲奖；最佳中文（流行）歌词奖，依然是在郑国江手中。

当年还评选出了最有前途新人奖——蔡琴，这个奖给得倒也没啥大问题，对蔡琴来说，83年已经不是新人了……同时，香港电台来设立了两个唱片奖，分别是：最佳唱片封套设计奖和最佳唱片监制奖，虽然有点背离十大中文金曲的主题，但是对于鼓励幕后工作人员却有着不小的意义。

金针奖被奥金宝捧走，他是一个乐师，主要负责编曲。顾嘉辉的曲子，基本都是由他编曲出品的。

 今天你菊子曰了么？

看1982年的十大金曲，会令人有点抓狂，顾嘉辉和黄霑的组合，占据了十之五，郑国江抢了两首词。当时的香港乐坛，很难在创作界看到什么新鲜血液的进入。影视歌曲依然是大头，就是顾/黄组合的那五首。比起前一年来，1982年的十大金曲榜单趋势上基本上没有变化，金曲还是靠影视剧流行民间。

从传唱度来说，《两忘烟水里》无疑是十首里边最高的。即便很多人都不记得这首歌是梁家仁版《天龙八部》的主题曲了。此外，陈百强的《涟漪》和谭校长翻唱的《雨丝·情愁》也颇受欢迎。

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1981年的十大中文金曲，在原有十支单曲的基础上，增加了最佳作曲、最佳作词以及最高荣誉奖，前两者用来表彰歌曲的幕后人物，后者，则作为十大中文金曲之金针奖存于世。而这第一届金针奖，颁发给了顾嘉辉。顾嘉辉算是著作等身的音乐人，号称香港乐坛教父。他已经不是简单的与很多歌手合作，而是歌手以能唱顾嘉辉定做的歌曲为荣。当年最佳作曲是黄霑的《忘记他》，最佳作词是卢国沾的《找不着借口》。

当年的十大金曲虽然还是影视歌曲占了大头，但是离开了温拿的谭咏麟成功入围，并由此开创了他和张国荣的争霸时代。粤语歌曲逐步开始脱离影视剧载体，以独立的艺术形态，唱响香港。许冠杰、关正杰、罗文、甄妮、郑少秋这些以影视歌曲为主的歌手，尚在榜单中，林子祥、谭咏麟等就开始接手流行乐坛了。

81年的歌，虽然看上去传唱至今的不多，但是像《印象》、《旧梦不须记》都是港片里很喜欢用的配乐。郑少秋入围的《做人爱自由》，作曲上则借鉴了很多戏曲的元素，很大的丰富了粤语歌的创作来源。甄妮的《东方之珠》，跟罗大佑的并非同一首歌，罗大佑那一首角度更大一些，甄妮却显得心态更低。

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时间进入1980年，这一年，林子祥爆发性的连带着两首歌杀入Top Ten榜单。《分分钟需要你》和《在水中央》都是至今历久不衰的金曲，尤其是前者，我一直很喜欢。林子祥是香港比较少见的全能歌手，不单是能创作，更能创作歌唱不同风格的曲目，现在没事还跟老婆叶倩文出来开开演唱会，做点现场秀什么的。

影视主题曲依然是1980年的主力，十首歌中，七首歌是影视剧主题曲。包括什么《上海滩》、《京华春梦》、《亲情》什么的。那个时代，一部电视剧深入人心，它的主题曲也会红起来；主题曲好听，更能拉升电影票房、电视剧收视率。

创作方面，除了林子祥的两首创作外，依然是顾嘉辉、黄霑、郑国江、卢国沾的天下，至少到现在来看，香港流行乐并没有新人的强势插入，更加没有明星的诞生，这也给未来张国荣、谭咏麟争霸提供了相当大的空间。

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第二届十大中文金曲，延续了第一届的风格，影视歌曲依然占据着重头戏。我能看出来的，就有关正杰的《天蚕变》，甄妮的《春雨弯刀》，郑少秋的《楚留香》，区瑞强的《陌上归人》——广播剧主题曲，张德兰的《茫茫路》——也是广播剧主题曲，汪明荃的《像白云像清风》。广播剧的杀出，倒把电影音乐给挤兑没了。由此，倒是可以猜得出，电视和广播依然是当时港人的主要家庭消遣方式，如果人人都去追热门电影的话，许冠杰就不必要唱什么《加价热潮》了。

翻唱曲目还在榜单上占着主要的位置，例如罗文的金曲《好歌献给你》就是来自日本马饲野康，而刚刚提到的《加价热潮》来自于美国第一个摇滚歌手，Bill Haley的《Rock Around The Clock》。即便如此，十大中文金曲，依然是原创歌曲为主的，甚至主力词曲作者比起前一年都没什么大的变化，顾嘉辉四首歌，郑国江和卢国沾分别写了三首歌的词。

受之前台湾民歌运动的影响，区瑞强和陈百强分别靠《陌上归人》和《眼泪为你流》杀入Top Ten榜单。同样的还有李泰祥作曲，三毛作词的《橄榄树》。丰富了十大中文金曲的类别，在影视剧主题曲和市井生活两条路上，开出了一条新道路。陈百强当时算是乐坛新人，之后他还有七首歌成为十大中文金曲。更在2009年获得香港乐坛最高奖项，金针奖。陈百强，很难用十年前“偶像”或者“实力”来归类，他有着偶像歌手的风度，但也是一个不错的创作者。

这一年十大金曲，传唱广泛的有不少，《天蚕变》、《陌上归人》、《好歌献给你》、《加价热潮》，都是当下歌手喜欢翻唱的曲目，当然，不能少了《橄榄树》。

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最近一段时间，博客有点荒废了，太懒了，除了有几篇联赛的，几乎没在写过别的。索性写点其他的好了。

作为一个流行音乐爱好者，兼港迷 ，很难不关注香港电台十大中文金曲颁奖音乐会。这项奖，我也就懒得解释了，不知道的，请自行翻看这里。

第一届十大中文金曲颁奖礼上，得票最高的是罗文的《小李飞刀》，当然，这首歌也是十首里边传唱到今日，仍历久弥新的曲目，更是罗文的代表作。很多时候，提到罗文的歌，不自觉的就会哼出“男的崖山好笨林”……郑少秋则独占两首金曲，都来自他主演的电视剧。当然了，十首金曲里六首是影视歌曲，其中五首是电视剧里边的，而TVB的四部戏《小李飞刀》、《倚天屠龙记》、《陆小凤之武当之战》和《陆小凤之决战前后》，都有歌曲上榜。电影界里，上榜的则是许冠杰的《卖身契》。

幕后方便，那个年代还是黄霑、顾嘉辉、卢国沾、郑国江的时代。由于大部分作品都来自于影视剧题材，所以歌词创作一定程度上受到了影视剧主题的限制。当然了，许冠杰的《卖身契》电影本身就是讲的就是小人物的故事，跟他之前的《半斤八两》乃是异曲同工的。

喜欢的话，请点击下载。

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许志安，连同张卫健、苏永康、梁汉文，效仿湾湾那边的纵贯线，搞了一个“Big Four”，而且还火速的出了张同名专辑。不过专辑里，新歌只有两首，其他歌曲都是找四个人的老歌来唱的。比如收录的这首，来自许志安的《烂泥》。

不知看我博客的有多少人听过陈奕迅的《垃圾》，安仔这首《烂泥》与前者基本上是堂兄弟来着。歌词意境与旋律都很像。两者都是比较悲情的歌曲，安仔的这首歌，更有点像“落花不是无情物，化作春泥更护花”的感觉。大概是写词人的风格造成的。垃圾一听就是Wyman这种不正经不着调的人写出来的。这首歌的词作者，我查了下，叫李峻，属于词曲双修的。写过的歌有陈奕迅的《Lonely Christmas》《孤儿仔》《马里奥派对》；邓丽欣的《电灯胆》；郑中基的《无赖》；还有我之前推过的，梁汉文的《自作聪明》也是他的手笔。

我在想，是用安仔《烂泥》专辑封面做配图呢，还是用Big Four新专辑封面来配。之所以踌躇，是因为Big Four的封面其实跟这首歌也能配上——四个人共同衔着一支长的玫瑰花……不过还是算了，用安仔的单人照吧。

你 最盛放的玫瑰
流芳百世
怎可瞬间枯萎
我愿意留低
舍身去垫底
任满天花瓣散落这污泥
我 会为你躺下去
全身贴地
方使你企得起
化做了尘土
腐化中等你
甚至输出我养份
全部直至死
愿可做你
脚下那堆烂泥
来守护护你
我未理身上那污积
别轻视我
纵是这种烂泥
能滋润你
耗尽每分让你艳压一切
我 暗地里等下去
宁可远望
不可对你触摸
眼泪也流干
让你可解渴
甚至输出我血液
无惧被刺死
愿可下世
再做这花下泥
来守护你
我愿意躺在最污积
别舍下我
纵是这种烂泥
能亲近你
纵被你踩在脚下也矜贵

方力申并不是我喜欢的歌手，感觉其嗓音没啥特色，而且是毫无特色中的平平常常。不过这首歌的旋律还是很不错的。比较适合午后下午沐浴着春日，催眠——当然不是帝都当下这种扬沙天气了。

本歌的歌词基本上与朱先生的文章是殊途同归的，言简意赅的叙述一个人成长的经历，从四岁上课，到送自己的孩子上课，一个轮回。朱先生的文章我就不分析了，有心的自己去翻语文教材吧。感叹时光飞逝的歌曲其实很多，这首歌其实也不算是极品之作，只是旋律简单，词义平实，很容易让听者产生共鸣——尤其是那些已经送孩子上学的人。

四岁的他首天上课 蝉鸣伴奏盛夏
怕到捉紧妈妈两擘 行前又想归家
一息间他初中了 为太夜上街要捱骂
想搬走只因一次吵架 望半夜变高 难再限制他
停低 回骂 流走的光影追得到吗
时光 快得太可怕
别再待某天 才挂念这刻
停低 可以吗 从此把风景好好消化
成长 要感应一下
下次下雨天 能按捺片刻 好吗
转眼长高他跟某某 凌晨互相牵手
着上婚纱紧张割救 临时又想出走
一天天匆匆经过 在某下午他女儿在颤抖
由他捉紧首天开课的手 路径未变改 儿女未放手
停低 回骂 流走的光影追得到吗
时光 快得太可怕
别再待某天 才挂念这刻
停低 可以吗 从此把风景好好消化
成长 要感应一下
下次下次都 能按捺片刻 好吗
不只他