其实，我接收到的有关李小龙的信息，基本都是二手料。从来没看过李小龙电影的我，对李小龙的印象基本上属于符号化和印象化的。当然了，他的确是一个符号。不过，坦白来说，我也并没有从电影《李小龙：我的兄弟》里收获到更多的直接资料——除了知道他父亲李海泉是个粤剧名伶。

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华人圈子里，把李小龙的位置抬得很高，嗯，高到了一种后人无法企及的地步。当然这跟他成名前那百多年中国积弱有着极大的关系。抛开他武术上的造诣不说，光说电影界，很多电影人都是他的忠实拥趸，关于李小龙的形象，也一次次的直接或间接的出现在影视作品里。相信更多的电影圈内外的人反复的看他的电影。但是，李小龙更像是香港电影早年的一个标志。在他背后，其实有着无数乱世中挣扎着活下来，并坚持拍摄电影的电影人衬托着他。他们是香港电影，乃至华语电影的基石。或者说，电影《李小龙：我的兄弟》让我有一丝兴奋或者说激动的地方，不是李小龙参加西洋拳赛，不是他跑到烟窟里拉出他兄弟，甚至不是梁家辉那种传统严父的教育方法；而是当张兆辉、钱嘉乐cosplay曹达华和石坚在片场出现以及在片场外影像的几分钟。张达明扮演的冯宝宝的父亲冯峰、卢惠光的于占元、余安安的曹太、杨恭如的梅绮、万梓良的吴楚帆、阮德锵的梁醒波，还有无数那些我都不认识的冒充五十年代片场的人们，反倒让我想起了TVB的那部《难兄难弟》——向谢贤、吕奇、萧芳芳、陈宝珠致意的剧集。还有那让人唏嘘不已的“七日鲜”。其实这些元素凑合起来，倒不失为像五十年代香港电影业致敬的片段。

对我这个年纪的人来说，香港电影是小时候最大的生活乐趣之一——其他的包括：放假、没作业、压岁钱等等。小学时候还是基本上很难看懂诸如倩女幽魂、笑傲江湖之类的电影。到了中学就骄傲到不屑于看老电影，以追求最新最潮的。后来到了大学，包括参加工作，闲来无聊看罢新世纪的香港电影，却多少有点顿悟，原来小时候看的才是宝。大概二十年后，拍出一些向八九十年代香港电影致敬的片子的时候——希望那时候还有电影这门产业——我或许会真的从开场一直激动到结束。

坦白来说，《李小龙：我的兄弟》这部电影，没有那些现在的电影人cos老影人的话，只能算得上是一部凑合的传记片——而且还是凑合在梁家辉、钟丽缇乃至叶璇身上。

外一篇：赵家的孤儿真可怜

阴差阳错的，闲着的两个小时内，看了今年岁尾三部热门片的第一部《赵氏孤儿》。陈凯歌的悲剧一是《霸王别姬》拍出来的太早了；二是《无极》的段子闹得太大了。平心而论，《赵氏孤儿》至少要好过《梅兰芳》的。岁尾抢钱档虽说未必能开个红门，至少不算是很糟糕。当然了，有葛优和王学圻两个人坐镇的电影，只要人物设定不太离谱，都不会差到哪里去的。只不过比起戏剧版本讲述的忠义故事来说，电影的剧本，倒更像是一个前后隔离的，靠一个小孩联系起来的两部短片拼接出来的电影。上集在讲的是忠义，比如那个人肉车轮的亲信；下集反而更像是一个卧薪尝胆的复仇故事。我觉得剧本对程婴的设定，似乎他并不爱赵武小朋友。这个失而复得的婴孩其实是程婴十五年培养的复仇工具。基本上我是没有感受到一点程婴对赵武的爱怜之心，更多的是对屠岸贾刻骨铭心的仇恨。大致上可以这理解：一个因为来源不同而情节迥异的折子，被放在陈凯歌手里，他不得不挖空心思的既要干掉《史记》版里的高大全，尽量把故事圆得更像是人干的事情。

哦，最后说一句，黄教主和范冰冰在这部片子里，多少还是看得出有些许进步的……